休息过后，曹志强再次投入紧张的拍摄中。

怎么说呢，如果说刚开始第一天的时候，曹志强在拍摄方面还有些生疏跟不适应，那么连续拍摄三天后，他已经完全进入状态，甚至可以说是演疯了。

那种状态很奇怪，就好像曹志强突然变成了两个人。

一个是他自己，也叫本我，依旧是他原来的样子。

而另外一个，则是剧中人物夏秋，一个被曹志强想象并创造出来的人物。

虽然夏秋是曹志强创造出来的人物，借鉴了很多他前世看过的影视人设，但其中也添加了一下他自己的东西。

比如曹志强前世小时候的一些小动作，还有一些曾经年少时候的感悟，都被他揉进了夏秋这个人物当中，然后又在跟朱霖以及其他人飙戏的过程中释放出来。

怪不得前世看很多人说，当演员很爽，不是指赚钱多少，而是拍戏过程很爽。

配角跟跑龙套的啥感觉，曹志强不清楚，反正演主角的话，那感觉是挺爽的。

那种暂时代入别人的人设，去演绎别人的人生，然后还跟美女演对手戏，感觉确实不错。

其中，跟朱霖飙戏的过程是最爽的，因为跟朱霖演戏，主要是爱情戏。

那种心里想却不敢说，似有还无的暧昧感觉，还有只想多见对方一面，只想跟对方多待一会儿的纠结心理，不是一般的痒痒。

哪怕是演的，可深入其中，也是特别的爽。

只是这种爽，不是那种一爽到底的爽，而是一种暗爽。

怪不得大家都喜欢玩暧昧。

这种拉拉扯扯纠缠不清，却又扯不断理还乱的暧昧感情，确实让人着迷啊。

除了跟朱霖的感情戏，曹志强的其他感情戏，主要就是亲情跟友情了。

亲情线，主要是指他跟两个妹妹相依为命的情节，这主要体现在影片一开始，影片中间，以及影片结尾部分。

跟两个妹妹互动的整体戏份其实不是很多，但都很重要。

可以说，两个妹妹，其实是男主角的牵绊之一，或者说是阻碍之一。

在曹志强设定的这部剧中，虽然有大量的旁白，但主要是把曹志强的背景交代的比较明确，但对朱霖饰演的女老师文雪，却故意交代的很模湖。

比如说，整个影片里，只知道文雪是知识分子家庭，但具体文雪父母是谁，有没有兄弟姐妹，影片里都没有提。

这主要是因为文雪自己不提，她从来不提自己家的事情。

但是从她的言行举止，她的吃穿用度，就能看出她的家庭条件不一般，甚至从她口里偶尔说出的熟练日语，甚至知道日本诗歌总机里《万叶集里的诗歌，也会有很多不一般的猜测。

也就是说，文雪的定义，是优雅中带着神秘，她本身是一个看起来温和可亲，其实很难与人融洽接触的存在，是一种骨子里的高冷。

故意模湖化文雪的背景，就好像画作里的留白，可以给人更多想象空间，也让这场爱情变的更加纯粹，以及变的更加不可捉摸。

换言之，先不说男主角跟女主角的年龄身份差距，单纯从两个人的背景差距来看，就差的不是一点半点。

正常来说，这两个人是不可能在一起的。

而让曹志强饰演的夏秋多了两个妹妹当累赘，看似是累赘，其实是一个台阶，或者说是一个借口。

因为表面看，阻止夏秋追随文雪而去的原因，是夏秋还要照顾两个妹妹，可实际上并非如此。

如果仔细深入思考下去，就会发现，哪怕夏秋已经成年，哪怕夏秋是单身一个，没有两个妹妹拖累，那么当文雪选择离开的时候，夏秋也无法同行。

因为文雪是要回老家，必然要面对文雪的家庭，而文雪那样的家庭，必然是容不下夏秋这样一无是处的底层学生的。

可以说，曹志强在拍这部电影的时候，小心而刻意的埋藏了很多细节在里面，然后又用亲情跟爱情当主线，把那些隐藏的黑暗面给压了下来，让整体风格呈现光明的色彩，让这出悲剧性的爱情，充满了更多的不确定，或者说充满了希望跟可能。

所以曹志强跟两个妹妹，也就是俞飞红与乔四美的戏份中，就表现出一个有些笨拙，但却非常有担当的大哥哥形象。

老妈早死，酗酒老爸突然跟寡夫跑了，不要他们三个孩子了，从而逼的大哥不得不提前担负起养全家的责任。

这样一个设定，既接地气，又引人同情。

大哥知道自己父亲跑后的失望到绝望，最后再从绝望中重生，一肩挑起养全家的重任，开始一边学习一边给人修皮鞋的样子，怎么不惹人同情怜惜？

至于两个妹妹，则各有不同。

俞飞红演的大妹夏花，属于一开始就很懂事的人设。

在父亲跟人跑了后，又偶然间知道大哥为了养家，每天晚上偷偷出去给人摆摊修皮鞋。

不过知道大哥给人擦皮鞋这件事后，夏花没有声张，也没有觉得丢脸，反而为了给大哥面子，一直装作不知道，每天不但帮着做家务，还帮大哥掩饰，是个非常懂事，非常理解大哥苦楚，并经常跟大哥聊天的知心人。

乔四美饰演的小妹夏月，则属于一开始啥也不懂的毛孩子人设。

由于父亲跟寡夫跑的时候，下月还小，还不懂事，所以大哥也好，二姐也罢，一直都骗她，说父亲去外地做大生意去了，导致这个夏月一直以为父亲很厉害。

因为被大哥跟二姐保护的太好，导致夏月一开始有些不知收敛，吃喝用度都大手大脚，动不动就哭，说要去赵爸爸。