第一千九百三十章 参观

除了之前提过的那些,周至还通过橱窗,看到了南宋时期中国画家的《风雨山水图》、岛国镰仓时代的“手搔包永太刀”、画家桥本雅邦的《龙虎图屏风》,俵屋宗达的《源氏物语关屋图屏风》,《源氏物语澪标图屏风》,和与屏风同时代的瓷器,野野村仁清制作的色绘吉野山图茶壶。

这个茶壶其实落在国内的话应当叫做水罐,除了不太适用外,完全长在了周至的审美上。

小口大肚,圆润非常,肩上有四个细绳的小耳,上下无釉,如果不是中间一段非常漂亮的釉彩画,这就是一个普普通通的小罐。

然而罐肚上黑釉做底画成天空,底部用蓝釉和褐黄釉堆成山坡,坡上开满了做过一点抽象的红、白、灰三色的五瓣小花,每一朵小花都有一道黄边或者灰边与背景做分隔,这种整体粗朴,却又拉满细节的独特设计风格,体现出了岛国艺术对“型”的哲学的极致追求,和中国瓷器永远具备适用性的路子截然不容,为了型的美,彻底地放弃了“用”这个原则。

但是的确非常漂亮,而且不象高丽瓷器一直活在中国瓷器的强大影响下,这个罐子算是跳出了华夏的影响,有了自己完全独立的风格特征。

到了后世,所谓的“岛国工匠精神”基本都沦为了笑话,但是“明治前工匠精神”,从这些器物上所反应出来的,也的确有其可取之处。

一路边听讲解边观赏,周至发现这里的中国瓷器,收集者不是二代目的岩崎弥之助,而是另一个人,叫做岩崎小弥太。

正想打听,就听到助手介绍,原来岩崎弥之助的收藏,主要是为了抢救倒幕运动时受到摧残的岛国本土传统文物,涉猎非常广泛,包括了绘画、雕刻、书法、漆艺、茶道具、刀剑等类别。

而到了继承父业的三代目岩崎小弥太,才开始将手伸向了中国,重点就是陶瓷和古籍善本。

一九四零年,静嘉堂正式成立为独立法人单位,岩崎小弥太捐赠他与父亲的两代收藏、文库建筑及土地。

二战当中,盟军轰炸时刻意避开了京都,让这里的诸多文物都得以保存下来。

一九七七年,静嘉堂开始面向公众公开展示藏品。直到九二年,新馆,也就是静嘉堂文库美术馆正式开馆,地上一层为展厅,地下一层为学术厅,负责对外展示和学术讨论。