德绵堂现在的格局就是一个小型的私人博物馆，地下一层地上两层的设计，建筑面积也有小两千平。

地下一层是车库和仓库，地上一层前方是带小院儿的居所，后面一半则是陈列厅。

陈列厅的上方还有一层工作室。

大家来到陈列厅里，这里一水的明清家具，都是非常重要的“标准器”，当年王时襄老爷子为了给肘子港岛之行壮胆，转让给他的。

在黄杨和紫檀万字纹画桌上将带来的卷轴摊开，周至说道：“就是这个了。”

“怎么这么新？”俞斌一看就感觉古怪：“不是说这是明代的吗？”

“老俞你就别说外行话了。”马爷已经凑到了桌前：“画卷如新的古画多了去了，故宫里边董其昌、文徵明、唐寅，不少作品成色看着都很新。”

“比如文徵明的《春山烟树图》，沈周的《独游孤山图》，因为历代传承者的珍惜和修裱手法的高明，画卷之新让人难以置信。”

“这画其实到手的时候也挺惨的。”周至笑道：“我数了一下，断裂有三百零七处。但是运气很好的是没有一点虫蛀，而且从上一次修复好到我得手时，基本没有打开过，所以虽然裂了，但是没有什么缺损，就是要多花些心思补好。”

“肘子这手艺，完全可以来故宫工作了！”启老摸出放大镜：“这绝对是扬派大工的水准了。”

王老爷子则没有拿工具，而是先审视画卷的题跋，用印，研究画面的主题，运笔，总之就是和启老相反，一个先看细节再渐渐到整体，一个则先审视大局在逐渐精细。

当然这个没有什么优劣之分，纯粹是习惯使然。

马爷和林婉秋当然也不会放过这么重要的学习机会，徐渭和陈淳的真迹极为罕见，都是各大博物馆的最重要藏品，等闲难得对外布展，就算馆内的工作人员，一生也难得见到几回。

有机会能够近距离仔细揣摩一回，身边还有两位高人给你指点，这样的机会实在是太难得了。

这个画卷其实是前人收集了两人的册页作品，然后依次拼到一起，加上三位名家的跋文，做成一个长卷轴的。

从内容来分析，文徵明的那一篇最早应该是和陈淳的三个册页在一起的，后来到了王世贞的手里，在文徵明的后面续跋了一篇。