“杰克杨，我想，这句可以这么来唱，是不是效果更好了？”

而且录音室里的她掌控欲非常强，在索尼哥伦比亚唱片的地位也远不是杨远山可比拟的，当她问出“是不是”之类的问题的时候，其实心里已打定了主意，只不过表达的礼貌一点而已。

“我还是喜欢原来的处理方式，咱们能不能别改了？”

席琳迪翁一直试着用各种方式雕琢唱法甚至歌词，这倒不是她对歌词部分的著作权收益有什么想法，纯粹是基于艺术上的追求完美。

几天录下来，杨远山对原版有自己的看法，原版有点炫技，杨远山感觉更抒情一点会更好，但几次的修改一次一次不但和杨远山的要求越来越远，已经脱离原唱，向更高层次奔去，而是苦于对方和自己的理念不合，而产生分歧。

席琳迪翁和艾薇儿有相同的地方，在个人风格表现欲过于主观强烈，但杨远山发现，席琳迪翁的嗓音是有死角的，在流行乐坛可算是够全面了，相较于玛丽亚凯莉和费妮特音域就没那么宽广了，在世界流行歌坛又有谁像玛丽艳凯莉那样有制霸级的表现，高音部分给人炸裂的感觉！

席琳迪翁拉高唱法的难度，越往极限追逐，越是容易暴露她的短板，而且唱法是需要和歌词配合的，越是拉高难度，文学空间自然就越小。这也是她现阶段挤不进四大天后行列的原因。

麦当娜的千变与性感，珍妮杰克逊无人能及的舞步与歌声完美契合，菲特尼休斯顿的高低音完美转换，玛丽亚凯莉炸裂的高音。她们四人都有强烈的个人优势，不是其他人可以比拟的，这也是席琳迪翁以前歌曲被外界诟病过于苍白的缘由。

其实那些批评并非没有道理，一来二去，《我心永恒》被她改得难度直线飙高，但却没原版好听了，也就是俗称的唱得太满，过分炫技。

连续跳音，海豚音内咬字站立等等，但对这首歌而言却是完全体的噩梦。

“嘿，别这样，杰克杨！”

席琳迪翁笑着拿手里曲谱轻抽了下杨远山的胳膊，“打起点精神来，我都还没犯困呢！”她按下呼叫器，“给杰克杨再送一杯咖啡。”然后兴冲冲小跑回录音棚。

“别，我喝饱了都，换波本吧。”

杨远山感觉只有烈性威士忌能让自己精神点或者喝完就睡着，已经清晰表明不想改的态度下她仍不放弃尝试，就有点儿令人心烦了，毕竟自己才是这首歌的创作者。

“詹姆斯霍纳，咱们聊聊。”

等她录完这一段，杨远山也已吞下一大杯波本酒，把在沙发上打盹的詹姆斯霍纳拍醒，拉他走到外面的洗手台边。