禺疆来的快，达成协议后去的也快，毫不脱泥带水，这座号称能满足近乎世间所有愿望的永间地狱，并不能实现天神教会的宗旨。

樱井小暮则盈盈起身，推开贵宾室的门走向赌场大厅，各式各样的赌客们目光火辣地盯着年轻妩媚的女经理，曼妙可人的身躯却拥有一张清纯素静的脸，她就像微冰过的甜酒，入喉即逐渐沉沦。

“今天有很多女明星从东京来捧场哦，希望客人们玩的愉快，手气好的话，永间馆一定帮您实现愿望。”

她朝在场的赌客们微微鞠躬，随即扭动着轻盈的腰肢迈向大厅中央贴着金箔的电梯。

其实在日本，明星艺人的身份并非是那种一出门就引得万人空巷的场面，她们更像是高级打工人。

但永间地狱能集齐如此多的年轻女艺人明星，来陪伴赌客，本身就能证明流水丰厚，宛若源源不断的聚宝盆。

电梯门打开，樱井小暮走入顶层的和式套间，进门前就踢掉了高跟鞋，力求不发出一点声音。

这间顶级套间的地面铺盖着传统的榻榻米，室内用简约的白纸屏风分隔，窗户敞开，洒落清冷的月光。

白纸屏边上放着小几，小几上搁着一个白瓷花瓶，花瓶里插着一支还未绽放的春桃花。

一只白皙欣长的手握住这支春桃，将它当作簪钗插进光可鉴人的长发里，露出雪白晶莹的脖颈。

“倦兮倦兮钗为证，天子昔年亲赠；

别记风情，聊报他，一时恩遇隆；

换钗心事付临邛……”

月光下的人影舞动血红色的广袖和服，且吟且唱，刺绣着的曼殊沙华鲜红的像是流动的血，与男人莹白色的皮肤交相辉映。

在日本，歌舞伎是远比艺人、明星、爱豆地位高很多的存在，在几百年的发展过程中，逐渐形成世家垄断演绎承袭的独特形态，一直延续着世袭制的传统。

与绝大多数人想象的不同，这门最早起源于公元1600年，由岛根县出云神社巫女阿国创立的歌舞伎表演，最早是有女人的。

只是当初歌舞伎盛行的时候，不少娼女受影响组织起游女歌舞伎，她们从事演剧同时还对外接客，操事风俗业。

为了保证演出长久运行，也避免败坏风俗，日本幕府下令禁止女性出演歌舞伎，剧团开始用年轻貌美的男子伴作女性，产生了歌舞伎中的“女形”。有些像京剧里的旦角。

这也是歌舞伎世家传男不传女的缘由。

女形们用一生去观察、模仿女人，比女人更了解女人的美，举手投足间就能颠倒世人。