只能说不愧是国家队，高音部分的展示相当华丽，甚至超越了她此前的巅峰。

宋英在这首《关雎》的延长过程中突破了自己，高音音域成功晋升到了世界级，此时的她，绝对有了能跟绯丽做对手的资格。

这一点，也在蒲潼的预料之中。

他当初之所以选择这首歌，除了文化推广的目的外，还有一些针对性的原因。

宋天后的实力好些年前就达到了瓶颈期，如果她想和绯丽过招，那更进一步就是必然的。

她的嗓子足够好，之所以无法难以突破，欠缺的恰巧就是情感的处理，一首高音作品的情绪上不去，只用技巧是很难唱上去的。

这首歌的曲子听起来很简单，但在懂行的人眼里，处处都透着巧妙。

宋英当初拿到这首歌时人都惊了，在她眼里，蒲潼并不懂高音，他的创作天赋固然顶尖，但不懂高音的人创作歌曲，很容易陷入为了高而高的误区，这样的歌，演唱起来怕是不容易。

但蒲潼这首歌很不一样，它有高音，而且高音镶嵌的非常和谐，音调升高的过程是有逻辑的。

《关雎》余音绕梁的风格随处可见，开始的小转折后，歌曲采用了两个八度来真切地描述出主人公在当时内心的动荡和徘徊，接着通过旋律的高低音之间的转换来缓和这部的情绪，慢慢使人完全进入一种幽静的情境。

接着采用了两个小节颤音的自由延续将旋律，这里的颤音十分巧妙，既给演唱者能够酝酿感情的时间，又是高音部分前很好的蓄力阶段。

“窈窕”和“淑女”之间紧跟着的八分休止符，她轻易就能做到断气不断，表达并强调出这当时有这两种特性的淑女是君子们所倾慕的。后半句中“君子好逑”的“好”字八度需要运用良好的声乐通道控制好音量来完成，不过这对于宋英并不在话下。

然后进入整首曲子真正激烈部分也是整首曲子音域最高的部分。

歌曲中主人公的情感到了这儿已经不是睡不着思念这类的情景，这里是这部分也是整首歌曲的关键部分，旋律的整个走向也开始明显进入了便于表达情感的高音区，宋英这时候可以尽可能地展示自己华丽的音色，从而充分表达出内心的热烈和激动之情。

正是有了之前情绪的铺垫和颤音的蓄力，她的高音才如此圆润如一，如同潮水决堤宣泄而出，轻易就突破了以前困扰她的瓶颈。