第87章 《午夜巴黎》的诞生（求追读）

时尚与电影有着千丝万缕的联系。

荧幕中的角色身上的衣服、配饰，发型，以及仪态，都是经过创作者精妙的设计，激发观众潜意识里的信息，才让每一个经典的角色，显得那般的无与伦比。

20世纪20年代，独立的服饰部门就在行业内首次出现，而它一直在推动着荧幕美学的进步。

1939年电影大师威廉卡梅隆曼泽斯（美术设计师、导演、制片人、编剧）在《乱世佳人》拍摄之前，就被定为该片的艺术指导。

为了更好的协助当时的导演、演员、剧组的其他的工作人员创造了一个职位——美术指导。

基于艺术不同的表现形式，共叙不解之缘的故事不仅仅是那件无袖的小黑裙。

希区柯克电影《欲海惊魂》中的玛琳黛德丽在荧屏中的一抹亮色，就是由她与克里斯丁迪奥共同呈现，还有1955年《捉贼记》珠光宝气的格蕾丝凯利、1956年《上帝创造女人》中的碧姬芭铎……

……

晚饭过后的，围坐在一起的几人嘴中自然少不了艺术、时尚、巴黎这些与电影息息相关的话题。

各抒己见，有时在侧耳倾听，有时在表达着观点。

沿着巴黎的话题讨论，众人慢慢的争论着凡尔赛宫到底是路易勒沃发挥了决定性的作用，还是查尔斯勒布伦……

看有人像个乖乖女般坐在旁，一直听着大家闲聊，却始终不说话。

喝着香槟的安娜温图尔忽然侧头盯着她问道：“刘，向他有带你游历巴黎了么？”

眼眸始终留在向阳身上的刘茜茜愣了愣，随即抿了下失落的嘴角，摇头道：“只是在塞纳河岸转悠过，还去了‘猫巷’。”

“哦，是么？”

安娜瞥了眼给她留下了很深印象的向阳，在闲聊的过程中，重生以来把大量精力都放在阅读艺术相关书籍上的他给对方留下了很深的印象。

聊到伦敦、巴黎的息息相关的历史与艺术，向阳总是能够补充一些大家遗漏的观点。

同时还会捎带脚的讲述一些他们与华夏文化之间切合或是碰撞的地方。

就像莎士比亚《亨利四世》中的“欲戴王冠，必承其重”这句话与相隔万里、相差千年有余《孟子》中的“故天将降大任于斯人也，必先苦其心志，劳其筋骨……”中奇妙的关联。