《赖子的夏天》发表在《当代》今年第二期上，至今已经近三个月时间。

在这段时间里，第二期《当代》卖出了超过38万份，对比今年第一期的销量几乎是百分之二百的增幅。

作为第二期的头条作品，《赖子的夏天》自然是功不可没，这样的销量涨幅也充分体现出了读者们对于这部小说的喜爱。

数以十万计的读者沉溺于林朝阳所编织的充满迷幻色彩的童话世界之中，难以自拔，为赖子和小军的故事而心潮澎湃，感动落泪。

小说在读者群体当中收获了极佳的口碑，同时在评论界也是好评如潮。

跟读者更加注重故事性不同，评论界对于这部小说的关注焦点是在于小说开创性的创作手法和风格。

那些研究当代文学的评论家和学者对于意识流文学的了解是要远超过一般文学爱好者和民众的。

作为西方现代文学的重要流派，意识流文学的兴起为世界文坛贡献了一批杰出的作家和作品。

大家很清楚，跟国外相比意识流文学在国内的发展无疑是极其孱弱的，可也正是因着这份孱弱，才让林朝阳的《赖子的夏天》更显难能可贵。

在国内大多数作家还以意识流文学为稀奇，许多人甚至压根连听都没听说过的时候，林朝阳已经可以利用成熟的创作技法完成一部质量出众的长篇意识流小说。

对于许多对意识流文学有一定研究的评论家和学者来说，他们普遍认为《赖子的夏天》达到了国外许多意识流长篇的水准。

在阎刚之前，文学界对于《赖子的夏天》这部小说的赞美声其实已经有很多了，但大多数评论家和学者的思维还是停留在小说对于西方意识流文学的风格延伸上。

许多评论文章中虽然也提到了《赖子的夏天》当中的本土元素，但都没有引起评论界足够的重视，多是一笔带过。

阎刚的文章好像洪钟大吕一般，一下子打开了国内众多文学评论家和学者的思维。

许多人看完文章之后，越想越觉得是那么回事。

诚如文章中所说的那样，《赖子的夏天》以大量中国本土文化符合和意向丰富了小说的内容，可以说是开创了中国式意识流文学之先河。

这些人进而又想到林朝阳的创作过程，《赖子的夏天》的创作要考验的不仅是看林朝阳是否完全吃透了西方意识流文学的内核。

更重要的是他在创作过程中能否将它们加以化用，既保持意识流文学原有的独特风格，又能够兼顾融合中国文化的元素。

事实证明，林朝阳确实做到了，他创作出了一部兼具东西方文化特性和风格的意识流文学杰作。

当那些评论家和学者被阎刚的文章启发意识到这件事之后，他们仿佛一下子打开了新世界的大门，思维再也不受束缚。

短短半个月之内，《十月》《燕京文艺》《河北文艺》《文学评论》《文艺百家》等多份文学杂志和文学评论杂志相继发表了关于《赖子的夏天》的评论文章。