她的话说完，编辑部内传出哄笑声。

这哄笑，自然是有典故的。

自去年一整年，文学界的风气受政治因素影响逐渐趋于保守。

然后就在上个月，胡总走上高位，原本凛冽的气氛顿时又春暖花开起来，这种风气也很快反映到了文学界。

经过这种变化，文学界原本泛滥的伤痕文学潮流逐渐出现了转向。

早前林朝阳在《伤痕文学的必然兴起与衰落》一文中所提出的“反思文学”被一些人堂而皇之又抬了出来。

但这次跟之前的情况不同，之前林朝阳是因为这篇文章被文学界一大批人痛骂，而这回，他的文章却被许多人奉为了圭臬。

反思文学的风正逐渐兴起，作为最早在公开媒体上提出这个概念的人，林朝阳的《牧马人》也顺理成章的被许多人归到了反思文学的队列中来。

另外还包括茹志鹃的《剪辑错了的故事》、张一弓的《犯人李铜钟》、方志的《内奸》等一批作品。

前后不到一年时间，因为一篇文章，林朝阳刚挨完骂又开始受捧，这事既充满了现实主义的反讽意味，又充满了魔幻主义的荒诞不经，让每一个熟知事情来龙去脉的人都忍不住发笑。

“不过要说《牧马人》是反思文学也没什么问题，这篇小说的反思精神超越了单纯的宣泄和控诉，即便是放在反思文学当中也当得起是一面旗帜。”崔道义赞许道。

这两年伤痕文学蔚然成风，以揭露和批判嗡嗡嗡期间的社会悲剧和个人苦难为主要内容，其社会意义和文学价值自然不可否认。

相比伤痕文学更加情绪化的宣泄，反思文学的思想性和哲理色彩要更浓厚一些，对于社会体制、文化传统和人性弱点也不单纯的止于报复性的批判，而是具有更加理性的剖析和反思。

这两者很难说孰优孰劣，但两者的流行确实在一定程度上带了几分新旧交替的色彩。

林朝阳以《牧马人》一篇小说横跨两种文学思潮，在文学界许多有识之士看来，颇有几分传奇性。

当然了，这种变化可能连作者本人都没有关注到。

只不过文坛总有一些好事者，再加上大部分人都有吃瓜心理，才让这种讨论有了市场。

“光凭着这份见识，朝阳就比如今文坛的绝大多数人高出了一个层次。”崔道义感叹着说道。

王扶点了点头，“确实有见识，最主要的是有胆识，敢于表达态度。真是初生牛犊不怕虎啊！”

她又说道：“昨天我听荣大吹说，他们拿到了林朝阳新写的小说，还是长篇。”

王扶口中的荣大吹，是《当代》的编辑荣世辉，人文社的资深编辑。因为热爱吹牛，才得了这么一个雅号。

“啊！”崔道义惊讶的出了声，“长篇？这才几个月？”

“我当时也纳闷，据说是不到一个月时间写出来的。”

崔道义再次惊讶，“不到一个月？抄也没那么快吧？荣大吹的话听听就好了。”

可他一想到林朝阳写出了新小说，自己却不知道，还被《当代》给截胡了，心里就一阵难受。

“太快了，这也太快了！”崔道义自己嘀咕了好一会儿，又问王扶，“知道小说写的什么吗？”

“不知道，荣大吹就说是意识流文学。”

“意识流？他怎么写起这个了，这个流派国内可没人写吧？”崔道义感觉自己今天不停的在惊讶。

“谁知道呢？年轻人接收知识的速度快，总是有些新奇想法。”

崔道义跟王扶聊着天，长吁短叹，满心遗憾。

数日后，章德宁一脸喜色的跑到燕大图书馆。

“朝阳，你的《牧马人》得奖了！”

“什么奖？”

“全国优秀短篇小说奖啊，《人民文学》办的那个奖啊！”

章德宁的话没有出乎林朝阳的意料，她这个时间点来报喜，只能是全国优秀短篇小说奖的评奖。