“明华，我觉得你现在越来越喜欢写现实中小人物的故事。”宋棠棠看完整篇，抬起头对方明华说的第一句话。

“呵呵，丽丽也是这么说的。写宏大史诗性的叙事固然受欢迎，但我觉得这种小人物故事更有社会意义，他们在这个剧烈变化时代里很容易被忽视，值得为他们发声。”方明华解释道。

“你说的有道理，作家嘛，就要有责任感和使命感，铁肩担道义，妙手著文章就是这样明华，你这部如果能改编成电影，就更好了。”宋棠棠说道。

“等发表以后再说吧。”

时间到了七月下旬，这篇终于完稿。

原来这部电影也存在着一些问题，譬如：故事叙述的模糊，造成了“另类的晦涩”;故事情节的不完整，情节过于简短，很多东西没有交代清楚或交代充分，导致观众看不大明白。

不过在方明华这篇里，有些问题已经不存在，七万字的篇幅足可以让作者从容不迫讲好每一段故事。

叙事的模糊性，在中本身就就是一种常见的叙事技巧，像鲁迅写的《孔乙己》英国作家乔伊斯写的《尤利西斯》等都运用了这种技巧。

还有，在普通影迷中的诟病：这部电影结局不像《钢的琴》那样来一个大团圆，而是用了开放式结局。

但是在中，这也是优势之一。

方明华初稿结束后，又仔细修改了一遍，这才打印出来开车到《延河》杂志社交给白苗。

白苗看到方明华来是投稿显得很高兴。

“明华，你可是真是及时雨啊，下期的《延河》我正愁主编推荐栏目没有合适的文章。”

方明华听了感到有点惊讶。

“不会吧？不说别的，有那么多签了大神约的作家，竟然没有一篇文章入你的法眼？”

“哪啊.”白苗闻言苦笑：“这个月，那些签约作家竟然没有一个人寄来自己的作品，我还专门打电话问了几個，像经常给咱们投稿的余桦、莫岩、苏童、刘震云等，都说这两年精力主要放在长篇上，减少了中短篇的写作。”

方明华听了点点头。

确实是这么回事，进入九十年代后，这些中青年作家写作经验和技巧越发成熟，开始一部接一部写长篇。

历史上，九十年代的长篇无论是篇幅还是质量，都要比八十年代高。