第653章访谈

随着《彗星来的那一夜》登陆院线，王树为了宣传电影吸引更多的人买票走进院线。

这会儿，再次接受新浪娱乐记者的专访。

新浪记者问：“《彗星来的那一夜》这个点子是怎么来的？”

王树：“当时，我在洛杉矶，写出了《环太平洋》的剧本，而后想着该怎么拍一部区别于成千上万独立电影那样讲述庸俗关系的电影呢？于是，我想到了《时空恋旅人》和《恐怖游轮》，结合这两部电影，想到了这个多维现实世界的概念。此后，我便开始设计包袱、绘制人物关系，并让它们紧扣主题。”

新浪记者：“你以前创作的剧本，都是一些大投资高成本的项目。而这次，你却动用了最少的资源去拍这部影片。难道你就没有想过寻求其他资金来源？”

王树：“没有，我是刻意不这么做的。我拍那些大片，目的就是为自己疯狂的独立实验电影积攒启动资金，然后尝试独立制作电影。尤其是在《台北行》和《环太平洋》之后，我刻意选择了回归简单和纯粹的东西。”

新浪记者：“那么关于选角，你是如何决定这几个角色由谁扮演的？”

王树：“他们都是足够信任我，即便不知道要做什么，即便没有剧本，也会来到我家的人。而且他们彼此也不认识。我根据每个人的特点以及与剧本中角色的匹配程度分配角色。”

新浪记者：“在影片拍摄时，你们都向演员交代了哪些信息？”

王树：“我们一共拍了三天。每一天，每一个演员都会拿到一张便笺纸，上面列了他们当晚要做的事，和一些情景条件和行动目标，比如‘如果发生了某某情况，你就要做某某事’或者‘今天设法离开这间房子’等。”

新浪记者：“他们知道电影的基调和主线吗？因为剧情很快就从一片和乐融融的气氛中急转直下了。”

王树：“我不想让他们知道，这就是为什么我们不告诉他们具体的角色设定的原因。”

“我只是试着告诉他们：‘你们是在一群自以为是精英阶级的晚宴上，最寻常的人物。’”

”如果全都说透了，他们就会想着如何演绎这群在超现实状况下的角色，这样反而不自然，不够吸引人了。”

新浪记者：“所以，你们其实只要不断吓唬他们就行了，是吧？他们在拍摄阶段的最后有真正被吓到吗？”

王树：“当然了。第一天是他们最害怕的，因为当时突然断电了，而且又有敲门声。当字条出现的时候，他们才真正意识到：‘好吧，这真是一间恐怖欢乐屋。我们并不是在做一个即兴的实验，而是被关在了一个专门为我们设计的恐怖欢乐屋中。’而当他们发现外面还有一个又一个这样的恐怖欢乐屋在等着他们的时候，他们着实很兴奋。”

新浪记者：“你构想过影片确切的结局吗？”

王树：“大概有一个想法。我能确定的是，这是一个关于孙丽的故事，而且得是一个主角逐渐浮出水面的故事。我希望在一开始，大家觉得是一场群戏，不确定谁是主角。当然，如果是第二次看的话，那就一目了然了，从第一幕就可以发现，一切都是关于她的。另外，我也确定孙丽必须得经历一些不寻常的事情，并得作出关键的选择。”

“我有想过另一个版本的结局，就是她和最后那个世界里的陈昆在一起了——即便他不是原来的那个陈昆。”

“同时，他们也决定欣然接受这样的结局，大概是两人一边看着彼此，一边说：‘这样……没问题吧？’”

“不过现在的这个结局看起来更真实一些。毕竟你选择了暴力，自然是不会有什么好结果的。”

新浪记者：“我在看电影的时候发现影片中出现了两次关于花瓶的对话。这是暗示孙丽进入了另一个房间的第一条线索吗？”

王树：“这的确是第一条线索。”

新浪记者：“我们来谈谈这个走错的房子吧。到后来，有几个从在原来房子里的人呆在了这个走错的房子里？”

王树：“你是指孙丽决定逃离的那间房子，而不是影片最后的那间房子？”

新浪记者：“对。”

王树：“应该是孙丽、赵丽影和陈昆。因为是他们三个人和邓钞一起出去检查另一间房子的。”

“当他们说‘我们得去看看那间房子’的时候，镜头一直是跟着他们的。所以他们四个出去了，回来的时候进入了一间新的房子。之后邓钞又离开过，所以之后的邓钞就不是原来的邓钞了，对吧？而且邓钞在后来说：‘我看到的是餐巾’。”