经过了曹志强一番苦口婆心的解释，众人总算明白了曹志强到底要做什么。

当听到大家以后会登上正规舞台表演，不会成为去街头表演的地下偶像之后，大家的接受程度就高了很多，甚至是开始兴奋了。

因为大家都不是傻子，知道曹志强的所作所为，本质上是自己建立一个走高端路线的歌舞团。

没错，曹志强要做的，不单单是一个经纪人的角色，还有一个歌舞团组织人的角色。

他不是要通过推荐他们进各个已经成气候的乐队跟舞团，而是要自己组建一个“爱音乐团”跟“爱音舞团”。

至于乐手跟舞者的混搭演出，虽然比较希罕，但也不是没有。

至少在米国，比如百老汇这些地方，这种乐手跟舞者混搭演出舞台剧的情况，是很常见的，并不是什么创举。

只是在日本这个地方，相对来说少见而已。

当然，自己搞歌舞团，肯定不容易，这不光需要资金，也需要人脉，更需要好作品。

曹志强的创作能力毋庸置疑，确实都是精品，人脉也过得去，剩下的就是资金问题了。

毕竟如果收入太低，只是空谈梦想，那对在座的大多数人来讲，是很不现实的。

好在曹志强最后公布了收入。

按照曹志强的规划，只要考核合格，成为正式的歌舞团成员后。

保证每人每月最低二十万日元，并且五年后至少三十万日元一个月，且还有演出分红之后，大家这才彻底没有后顾之忧。

坦白说，这个收入在1983年来讲，是很高的收入了。

因为日本人的收入开始快速增高，其实是九十年代以后，然后就是工资长期不增长的瓶颈期。

但在八十年代，日本人的人均工资还没有那么离谱。

严格说，日本人的工资，八五年是个分界线。

八五年之前，大部分日本人的工资收入虽然每年都在涨，但总体收入不算离谱，增长也不算高。

但八五年之后，日本人的收入都开始猛涨，导致全日本都开始陷入消费狂欢的时代，一直到经济泡沫破裂，才又进入漫长的瓶颈期。

也就是说，在1983年，别说三十万日元一个月，哪怕是二十万日元一个月，很多刚考上公务员的人都拿不到。

总之，好说歹说之后，曹志强总算让这些姑娘们都知道了他的真实意图。

至于之后能留下几个，能不能真正把歌舞团做起来，这真不好说。

只能说，曹志强打算先试一试，看看效果。

反正他不差作品不差钱，缺的只是人。

与其去社会上公开招聘那些乱七八糟的艺人碰运气，不如直接来这种艺术学院招艺术生。

起码学校先替他筛选了一遍，能进入这所大学的，基本在专业水平上没有差的。

当然，也就是这个时代，才能让曹志强捡漏。

因为八十年代的日本，其实已经进入人才过剩的阶段了。

打个类比的话，八十年代的日本，单纯就人才储备方面，类似于前世2008年左右的国内。

想想那个时候的国内，大学生毕业后，大概只有百分之三十的人才能立刻找到合适的工作，其他大部分人都很难在短期内找到合适的工作，导致不得不八仙过海，各显神通。

其结果，就是当年大部分大学生毕业后，都无法做到专业对口的工作，很多都转行了。

所谓最难毕业季的传说，也就是从那一年开始流传。

同样道理，日本在进入八十年代的时候，大学生就开始泛滥成灾，进入找工作难的时代了。

这其中，尤其是艺术生，其实毕业后是最难找工作的，因为社会上没有那么多适合的岗位留给他们。

就算日本有很多私塾这样的校外培训机构，可那些机构加起来，也满足不了每年大量的艺术生。

再加上日本社会没有经历过从上到下的改革，阶级板结化严重，所以普通平民出身的艺术生，想要出人头地的话，那真的是太难了。

现在曹志强肯给大家一个机会，大家当然要把握住。

反正无非就是多个选择。

成功自然最好，不成功，大不了再离开，另外找工作就是。

也就是说，曹志强也好，那些学生也罢，其实都打着一个试一试的态度，很少有破釜沉舟的决心。

反倒是像中野祐里，也就是天海佑希这样的人，倒是对这个事情本身很感兴趣。