这种模式呢，非常适合生活节奏快的人看，很快就会看完，很快就会达到情绪高峰，基本不会觉得浪费时间。

而曹志强让人制作的三版mtv呢，solo版且不说，单纯说正式版或者叫男版mtv以及女版mtv，等于一鱼双吃，看似讨巧，却又非常反转，而且把男性群体跟女性群体一网打尽。

不管你是大男子主义也好，女权也罢，在男女这两个版本的mtv中，总能找到戳中你泪点的东西。

另外，或许是因为《海啸这款产品的销售太火爆，已经破了圈，不光是在乐坛爆火，甚至形成了一种社会现象。

很多专家跟学者，不管是收了钱的还是单纯蹭热度的，都开始要么上电视做访谈，要么在报纸上写文章，都是以《海啸这首歌的mtv为例，开始讲解日本现在的一些社会现象。

比如日本目前的生育率不足啊，少子化现象啊，小城市空心化啊，日本女性上班族多么苦逼，男性上班族多么无助，社会压力多么大啊巴拉巴拉一大堆。

就是说，本来只是一首歌以及几个mtv，硬是因为迅速爆火而破圈，然后让一批所谓的专家跟政治家上蹿下跳，以这个爆火的作品为由，发表各种看法跟呼吁，愣是从一个单纯的娱乐产品，引申到了日本的少子化现象。

也是，在1983年，日本的生育率已经很低了，已经下降到了1.2，进入了超低生育率的人口负增长漩涡。

与此同时，日本的老龄化也开始出现端倪，且基本很难扭转。

这些问题，其实很多专家学者都能看到，只是日本此时的经济还在上升期，所以一般老百姓并不在乎这些。

可因为《海啸这首歌的爆火，一些专家开始出来蹭热度，大声疾呼生育率问题了。

当然，这只是其中之一的引申，更多的引申，或者说更引起大众共鸣的，其实是疯狂的加班行为，以及越来越内卷的工作现状。

在这个加班已经成为日常，不加班就是异类的社会，太多人成了上班机器，哪怕赚的钱越来越多，但人们却普遍感觉越来越不快乐。

而《海啸这首歌，表面是说暗恋跟爱情，其实也在暗戳戳的抨击加班问题跟内卷问题。

因为很多人会想，如果不是繁重的学业压力跟工作压力，或许男女主人公会更早的鼓起勇气，向对方表白爱意，而不必蹉跎了那么多年，一直等到一次邂后才出现转机。

要是没有那次邂后，可能很多人就这样错过一生所爱了。

不管怎么样吧，社会各阶层的解读，进一步推高了《海啸这首歌的热度，导致很多原本并不太关注流行音乐的人，也开始跟着关注一下，并试着买一盘磁带听听了。

就这样，当一周期满后，相关部门一算销量，立刻乐开了花。

因为他们发现，只是首周销量，《海啸这首歌的所有产品，包括唱片跟录像带等产品，竟然卖出了惊人的130.35万张！

这可是首周销量，不是一个月，也不是一年！

之前很多歌手的单曲，两三年也卖不了这么多。

可以这么说，曹志强自己刷新了自己的首周销量成绩，再次刷新了历史。

顺带的，《海啸这首歌一举冲上了公信榜周榜排行榜第一的成绩，而周榜第二的歌曲同样是曹志强的歌曲，就是那首依旧很火，且随着《海啸爆火又小火了一把的《君がいるだけで！

当然，有些专家也评论说，《海啸的这种爆火是一种不正常现象，并非是单纯因为歌曲本身或者mtv本身，也有一些巧合因素以及社会现象助推。

否则的话，在一九八三年，你是不可能有一首歌能在首周销量过百万的。

1982年的迈克尔·杰克逊的专辑《thriller，在日本开始销售的时候，首周销量也是登顶的，但也没过三十万张，只是1982年当年销售破62.5万张而已。

当然了，别看62.5万张没破百万，但这个成绩依旧非常妖孽。

因为迈克尔杰克逊发行《thriller这张专辑的时候，是1982年的11月30日。

也就是说，这张专辑发售的时候已经是年底了，距离第二年只有一个月的时间。