另外，在1992年当年，这首歌总共取得了年销售276.2万张的好成绩，得了公信排行单周最高得点纪录，同时也获得了金碟奖的首奖和日本唱片大奖，风头堪称一时无两。

而当年的米米club，在发布这首歌之前，只是个名气很一般的乐队，成绩不温不火，之前唯一的一张破百万的单曲还是个广告歌曲《浪漫飞行，但那个成绩水分很大，很大程度跟日本航空的大力推广有关。

反倒是后来的那首《君がいるだけで，虽然是个热卖电视剧的主题曲，但在之前是没多少钱去宣传的，属于自然而然的火。

虽然这首歌当年也有电视剧《素顔的末末で的加成，但总起来说，还是这首歌本身素质过硬，属于互相成就。

在这个时空，虽然曹志强推出这首单曲当出道曲，并没有电视剧《素顔的末末で的加成，不过别忘了，这也不是1992年，而是1983年。

1983年的日本乐坛，跟1992年的百花齐放时期是根本没法比的。

可以这么说，八十年代初的日本乐坛，不能说不温不火，但也火的有限，堪称是日本乐坛的黑暗时代也不为过。

这一点，看看公信榜历代单曲销量排行榜就行。

公信榜历代单曲销量前五十名的歌曲中，基本都是九十年代跟两千年初的歌曲，再往前，就是六十年代跟七十年代的歌曲。

八十年代的歌曲，能上单曲前五十名的，只有一首山下达郎的《クリスマス?イブ上榜，而且好像就是1983年的歌曲，只不过是12月份的。

所以说，日本歌坛的八十年代，被人称之为黑暗时代，这并不为过，确实如此。

要不然的话，以中森明菜的实力，也不会在1985年之后，开始统治整个八十年代的日本歌坛了，实在是从那之后的日本歌坛，真的一个能打的都没有。

不过你说也怪了，日本歌坛八十年代开始，尤其是八十年代中后期开始进入黑暗期这是事实，但日本的经济呢，也恰恰是八十年代最火，尤其是八十年代中后期，火的不要不要的，是实实在在的经济巅峰，也被称之为泡沫景气。

反倒是日本歌坛百花齐放的九十年代，那都是泡沫破灭后的事情了。

看来这娱乐圈，尤其是歌坛，的确是跟经济反着来。

经济越好，娱乐产业反而越差，经济越差，娱乐产业反而越好。

再仔细一想中国，中国经济差的八十年代跟九十年代，其实出了不少好歌好电影。

反倒是两千年后，中国经济开始高速发展的时候，好歌好电影反而慢慢变少了。

香港电影就更不用说了。

看来越是在经济不景气的前期阶段，娱乐圈，尤其是歌坛就越疯狂。

反倒是经济腾飞的时候，娱乐产业反倒是不怎么景气了。

还有美国，美国在八十年代，比如现在的里根时期，其实并不好，整个经济呈现一种大滞涨时期，并没比同期的苏联好多少。

可也就是在这个时期，美国出了一个歌坛神人迈克尔·杰克逊！

更早的猫王时代，也就是他活跃的七十年代，美国经济其实也不怎么样，也是处于滞涨时期，只是那个时候的美国经济处于大滞涨的前期，还不算严重罢了。

可能也正因为这样，所以猫王的成就远不能跟迈克尔·杰克逊比。

毕竟迈克尔·杰克逊活跃的八十年代，是美国经济危机更严重的时期。

当然了，这也不绝对，也不都是这样，但大多数情况好像都是这样。

也就是一个国家的经济越繁荣，娱乐产业反而越不怎么样，反之则娱乐产业相当发达。

同样道理，那就是韩国经济。

其实韩国经济腾飞的时期，还就是七十年代到九十年代，所谓的汉江奇迹，基本就是这段时期。

但这段时期的韩国娱乐业，不能说一点不行吧，也基本就是毫无存在感，本地的电影基本被好来坞电影跟香港电影所统治，音乐也是一样，被美国音乐跟香港音乐洗脑。

反倒是两千年后，韩国开始振兴娱乐产业，娱乐业开始蓬勃发展，但也恰恰是这个时期，韩国的经济其实是在下滑的，只是之前有汉江奇迹的惯性，经济下滑的不明显罢了。

一直下滑到2023年，韩国经济就彻底不行了，但是其娱乐产业却走出国门，彻底挂起了韩流风。

由此可见，经济跟娱乐，可能真的是反着来。

不管怎么样吧，《君がいるだけで的质量是没的说的，在1983年放出来，说是欺负人有些过了，但说成是降维打击是一点没错。

原因很简单，那就是日本音乐在八十年代的所谓黑暗时期，并不是听众的审美变差了，而是艺人的创造力不行而已。

音乐是艺术，是一种创造力，只有先写出好曲，再写出好词，这才能成为名作。

只要有了好曲好词，就算歌手的水平差点，一样可以原地起飞。

就好像唐代着名诗歌一样，只要诗歌本身质量好，是老汉来吟，还是萌妹子来吟，都不会太差，这就是诗歌本身的力量。