紧接着，安平跟徐春的脸色都变了，不再是原先的紧皱眉头抿着嘴的忧国忧民之相，而是变的眉飞色舞，好像看什么都稀奇，看什么都兴奋的样子。

“对咯！”曹志强打了个响指，笑呵呵道，“这才像话！这才符合时代特色嘛。”

说完，看到左田雅志他们拿着甜筒冰激凌走过来后，曹志强主动站起来：“他们回来了，走，我们继续逛吃逛吃，务必要让他们尽好地主之谊。”

接下来，曹志强等人继续跟左田兄妹逛街游玩。

而得到了曹志强的嘱咐后，安平跟徐春俩人也不再表情沉重，反而都表现的雀跃活泼，似乎对周围的一切都感到新鲜好奇，还不断拉着左田玲子跟左田繁理问东问西。

反倒是曹志强，并没有参与其中，而是跟左田雅志凑在一起，边逛边聊。

曹志强对那些所谓先进电器跟时髦衣服都没兴趣，他更感兴趣的是各种磁带唱片。

卡带跟黑胶唱片这些也就罢了，最吸引曹志强的，其实是cd唱片。

一问左田雅志才知道，原来cd唱片跟cd播放机，早在去年就已经在日本商业化，也就是推出市场了。

只不过，因为现在的cd机太贵，cd也太贵，所以此时的cd一般都是古典音乐那种经久不衰的。

像流行音乐，此时的主流还是卡带跟黑胶唱片。

其中，卡带是更大众化的音乐介质，黑胶唱片则稍微高档一点，一般是小资以上才玩，但总起来说，黑胶唱片也不算稀奇。

另外，日本此时的卡带价格也很高。

以左田雅志为例，他此时发行一张单曲卡带，一盘卡带的价格在3500日元左右，按照此时日元对rmb120比1的汇率来算，也就是大概29元rmb一盘，是国内一盘磁带价格的五倍多近六倍了。

空白磁带便宜一些，但也要1500日元，也就是折合rmb12.5元一盘。

换言之，如果按照市场价算，左田雅志发行一盘3500日元的单曲磁带，抛开1500日元的磁带价格，还剩2000日元的溢价收入。

看似在日本卖一盘流行歌的磁带售价很高，但等着分的机构同样不少。

根据左田雅志的说法，目前日本唱片业已经很健全，尤其是分成比例，基本都很固定了。

左田雅志是因为近期成为大热歌手，才能有2000日元的溢价，一般歌手都是1000日元的溢价，也就是一盘磁带卖2500日元才是普遍。

通常来说，歌手能拿到售价的百分零点五，只有大热歌手，比如中森明菜，左田雅志这种，才能达到百分之一甚至以上。

好比如今的左田雅志，他现在就能拿到售价的百分之一，也就是3500日元里吗，他能拿到35日元。

然而，作词家跟作曲家，拿到的更多，分别都能拿到售价的百分之二，也就是70日元。

如果作词作曲是一个人，那就合并在一起，也就是能拿到140日元。

哪怕你作词作曲加演唱一条龙，也只能拿到售价的百分之五，还是税前。

比如一盘3500日元的磁带，如果词曲作者跟演唱者都是一个人，那他就可以拿到175日元，折合rmb不过1.45元！

从这个角度讲，在日本当歌手，跟在大陆当歌手，拿到的钱其实相差不大。

当然，这是曹志强个人的情况。

毕竟他在大陆有自己的唱片公司，发行唱片是自己说了算，当然可以给自己搞高额分成。

要是换成其他普通大陆歌手，此时在大陆发行一盘磁带绝对拿不到分成模式。

原因很简单，大陆此时的唱片发行模式不是分成制，而是聘任制，也就是唱片公司找歌手唱歌，然后歌手发行多少张唱片，利润跟歌手没关系，最多成绩好了，给歌手多发点奖金。

你唱的歌，在国内发行超过百万张磁带，唱片公司能给你一万块钱奖励，就已经很良心了。

比如后来的李灵玉，她在八十年代中期录了一张专辑，卖出去八百万张，可也只拿到了四万元奖金。

因此，要是大陆其他歌手来日本，也能大火的话，那确实更赚钱。

但对曹志强来讲，要是按照日本这个分成模式，他就算成为左田雅志这样的大热歌手，真正能分到的钱也不多。

除非，还是像在大陆那样，他在日本有一家属于自己的唱片发行公司，发行唱片能自己说了算。

不过很可惜，这个想法也就是想想。

因为日本看似很西方，其实排外思想很严重，尤其他是一个中国人。

除非他娶个日本老婆，然后用日本老婆的名义在这开唱片公司。

又或者，找个特别靠谱的日本合伙人，以合资公司的名义在日本开公司，且社长得是日本人。

不管怎么样，一个外国人，想在日本这里最大限度的赚钱，非常麻烦。

除非他是美国人。

可问题就在于，他不是啊！

也不想是。